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　　中新社广州7月24日电 (记者 郭军)2025年上半年广⚡东银行业保👐险业新闻通气会24日在广州召开。广东金融监管局🅰党委委员、二级巡视员黄海晖🏹在会上通报称，今年上半年，广东信贷指〰标回升向好，保险经营“逆势上扬”。

　　据悉，今年上半年，广东省🎀银行业资产、负债、存贷款，保险业资产、保费收入和承保🥏利润等🧡规模指标持续稳居全国第👅一，为广东🦃经济增长提供充足的👅融资支持和风险保障。

　　截至6月末，广东银行业总资产41.2万亿元(人民币，下同)，同比增长5%，高于同期GDP增速。各项贷款余额29.23万亿元、各项存款余额32.15万亿元，分别同比增长5.05%、6.99%，增速🌥均较一季度有所提高。辖内(不含深圳，下同)银行业资产🤫总额27.22万亿元，同比增长5.71%。各项贷款余额19.4万亿元，同比增长5.88%，较年初增加9067.57亿元，其中超七🕥成为中长期贷款。银行业债券投资2万亿元。各项存款余额21.94万亿元，同比增长7.12%。

　　截至6月末，广东保险业总资产2.66万亿元，比年初增长6.36%；1-6月，保费收入4616亿元，同比增长5.53%，高于全国0.46个百分点。(完)

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黄哲敏(重庆大学美视电影💗学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🆔片厂出🥗品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🛳以来迅速走红。作🔆为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首部🏓长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成🔋为我国影史票房最高🛂的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🥧强劲的势头于市场与评论界👽持续发酵，不仅稳居🚫同档期票房前列，还在社交媒体与🔫评论市场引发了持续🍉的长尾效应。这部影片在延👂续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓展了故事🐖的世界👔观层次与叙事纵深，书写出一则🥏兼具当代气📑息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🍇人西天取经路过🐭浪浪山，各方势力皆🧗觊觎唐僧肉，其中便包括了🤚主角小猪妖一直想🏬进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🏩怪，也就意🏇味着能够分得一口🕯唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🍝精惹怒了上层，不得已只能逃离🏝浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了📇大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🥗一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西😗行团队，影片故事由此展🍱开。　　影片监制及艺术💪总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🥘非前作也非续集，而是一个拥有独🤧立设定的、与短篇平行🕒的作品。不过，两部作品所呈🔰现出🌳的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获👑得一则充满讽🤧刺意味的当代寓言：不论底层🎩小妖们如何努力工作，似乎永远🆗无法打破固着的阶级壁垒，这🏜一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂➖权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🙊境似乎并不因个体努力🏎得以转变，而是更🤷加依靠某种天生/既有地位所🌃赋予的、被普遍承认的合法性🍝证明。正如导演於📬水在访谈中亲承：“在创作时我没🚒有刻意地强调‘打工人’的概念，直到🀄分镜做出来后，才觉得🕞这就是当代职场人的生活，我才意识到⛏大家确实在这方面共情了。当代人在职场👸中遇📂到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🧙环境中可能都有类似的🔐困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🐃关于《浪浪山》的所有主⛺流评论。但😌与其在既有话语中反复验证，一个🐭更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层🈹劳动者处境⏪的流行标签，如何🗿从网络亚文化演变为评论市🚝场的高频词汇？又为🛏何在当下的电影舆🎫论场中能够迅速引发跨🥠年龄、跨阶层的情感共🌯振？这种转变🏔不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以📻从近些年电影市场对“打工人”经验的持👤续演绎中得到印证。这些🍃作品在类型与风格上或许各异，却在⏳角色设定与情感内核上呈现🕌出惊人的相似性：个体被困于🕴庞大的制度与规则之中，通过一次🚆次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微➕小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🐧跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从🐯内地农🔈村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业♐工作的农民工群体。改革开放后，这📆一边缘职业称谓迅速北上，从而进入🌯普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城市流🛃动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等🛹称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🤚迁徙色彩和🌬历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现😋了以进城务工者为主🍕体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成⛴为改革开放语境😫下大众文艺的崭🐇新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济😥深入和就业💪形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限📘于农民工职业群体，青年群体、普通上班😒族也开始用“打工”指代自己的工🆓作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无📄奈之语，强调🚱其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对✏制度的不满与讽刺。而早期中文互联网💤，如论坛、博客等社交平台🏧，则成为这种自嘲文化的💖传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主✒发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🍚占领了🔐中文互联网的热词版面，随后被🎛主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词🖨从传统上指涉外来务🖨工群体的语义，扩张为覆盖办公👤室白领、普通工人、青年学生在🦎内的更广泛㊙的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣📿于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我🚝国导演群体的创作中，将城市工人🥣群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将🏿视角精确聚焦于北漂🤭打工人群，展现了一个🎱大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后📻一系列新闻事件为背景，再度讲述🤶了一名底层青年打工仔小辉🤲在流水线生产、家庭、爱情三者间游🕣移并最终走向自🏺我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🧑经济向市场经济转型中传统💞工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🏈大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🔶化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🏢境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来💋的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词🌞语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的👠竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🍿的时代语境密🗼切相关。从计划经济向🚭市场经📒济的制度更替，到城🎪镇化与人口流动的加速，再到互联网经济🗜崛起带🧀来的劳动形态变革，不仅是个人命运🎾的写照，更是特定历史⬜阶段社会结构转型🐕的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🎒渐与官方话语合流，成为了某种🈷时代精神塑造的反映，典型如文牧野执🥁导，讲述城市青🔷年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以🥌及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🗿人在当代网络文化下返乡创业的🧓农村题材影片《一点就到家》。与此前偏🚫向揭示现实困境、呈现结✈构性压迫的影像不同，这一😩时期的作品更多地承载🎤了励志叙事与时代🗞正能量的导向，强调个体通过🏒奋斗、创新与团🛌队协作实现阶层跃升的可能性。这种转🐑向不仅契合了主流话🎻语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也💱在影像中构建了一种更为温和、积极且💽可资借鉴、复制的成功🍃范式，从而在官方话🔯语与大众情感🍃之间架起了一座桥梁。也正是🏭在这一时期，电影市场开始出现另一批和🔏“打工人”生活高度相关的影😐片。这类影✨片一般沿用喜剧类型，通✉过强设定情节，呈现个体在制度洪🎉流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并🛃没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容📁上，则已经开始关🏧注、挖掘当⏯下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进📄行辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大👩抵可分为以下三点：其一，制度化的🏰阶层再现。通常以一个层级分明、路径🍳封闭的组织结构空间为故事的💋发生基础，揭示社会资源在制🏅度化选拔中的分配逻辑。其二，权🥥力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张权力机关运🈚行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书👊写。以底层或边♎缘角色为叙事焦点，凸显其在😕结构性压迫下的策🕚略性抵抗与意义⏱追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社会🌲千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🦋勤恳本分，不惜用鬃毛🏚擦拭锅具，却🚋因无意间磨去锅上的🤯刻字引来杀身之祸，而蛤🗂蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执📒意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任何👎实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞😾使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗🏔无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映💙的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为📂背景，一次阴差阳错的选👹调竟引发了一连🏛串的职场闹剧，吊诡👷地揭示了一套荒谬的📭企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关👰于职场生态的讨论，讲述了一出🐺草台班子👢式的创业闹剧。这些影片虽在题🙃材与叙事策📠略上各有差异，但无一🕖例外地借用了“打工人”这一符号，将其转💊化为类型叙事的核心意象。这些形象始终承🤭载着对打工人🍳劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在特定🏭制度语境下个体📼所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🦋向于将😢影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判🤡之意，如今年🥡的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一座大山，任你怎🏣么努力都休想搬动”背后，实际上反😻映的是大众对👡于三界封神💚榜等级秩序的控诉。个中典⛳型则是影片中的主要角🛣色申公豹，尽管🤷他凭借着自身努力考入💘玉虚宫，但其出身始终🌒不被主流认可，终日勤勤恳😢恳却永远无法触及十🤬二金仙之位。有论者认为，昆仑十💮二金仙的选拔机制暗含🕓着残酷的出身论，“元始天尊座🍇下清一色的人族修士，即使太乙真人终日醉饮💮误事仍能获😂得重要法器，而勤勉修炼的申公豹😺只因妖族身份就被排除📴在核心圈层之外。这种结🚠构性歧视恰似某些行业对😷‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂🎚、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🕟龄歧视”。[3]同样，哪吒在📈该片中为重塑肉身，历经考验的情节也🎥被众多网友喻😈为某种“职场🛒人的打怪升级指南”，甚至🦃有论者以哪吒情节与基层🚪工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🏊工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🏔的合法性几何😐仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境🐍的故事与解读并非🏑孤立事件，而是社会文化、媒🎻介话语机制与产业策♍略在近年共同变迁、相互耦合的产🏨物。它们既借助了网络语🎼境中“打工人”符号的🎠流行势能，也反过来通🈶过影像叙事不断加🚐固这一文化想象，使其成为一种可🐓被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾📴向于将虚构情节与📭自身的生🤙活经验进行平行对照，更乐于在👞这种带有自嘲与🚭批判色彩的虚构📉世界中完成情绪释放与身份认🕚同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上🌩述其他影片相比，《浪浪山》显然要更👵为残酷一些。直到结尾，四只小妖🏦都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行🚀字幕，只有“每一个勇💬敢出发的自己”。这个“自己”与上林👏署九品监事李善德、阐教先锋与🚛莲花化身的哪👕吒不同，其几乎被剥🐯离了所有社会身份，甚至于被📆完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🥞尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟😂空五百年前就和如来认识，猪📉八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更🕳是贵为金蝉子。如是种种，并非👍人们惯常接触、可🕝获得物质财富，而是📥被社会成员(尤其是某一场🧐域内)承认并赋予价值的资源♈。布尔迪厄强调，象征资本之所💢以能成为有效的“资本”，在于它🕵常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得🕔者通过头衔、仪式和制度话语⏱垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授权的🚾文化仪式。而在我🔽国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四⏪人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发🥑提及的悟空📘形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🤠是他们去取经”，而鲜有🔜思考为什么一个普通妖怪🦕不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖👹的取经故事，天然地挑战了♎这套象征资本的垄断😇逻辑。他们没有背景⛄关系，没有神格，但依✋然义无反顾踏上了取🍿经之路，这无疑是影片✏最动人也最为深刻🔻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良🛁好口碑，还是影片在当🚘下评论市场的火热，都汇👢聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体💥所栖居的精神世界：它交织着讽刺与💄控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🎏想与自我实现的微光🛌。　　将《浪浪山》的故事置🏾回导演自身的🐡创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可🕹以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🤨机专业的於水决心改行学习☕动画，并以总分第一的成绩考😑取了⏩北京电影学院动画学院的🈚第一届研究生。三年后，於🎅水创作了其首部作品《生活原来是这样的🖇》(About Live)，这是一部以动画🚕为主，混合了部分🍣真实影像🖥的动画短片作品，讲述了一🤖个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给👣路边乞丐一枚硬币，最终🍷引发了超级大国之间的核🏷战争，也阴差阳错🔓引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已🦀经可以窥见於水日后的创作✂底色：通过夸🐋张的因果链条，把个体最微小🔊的举动置于庞🕊大的社会与国际体系中，揭示🔵了个人在权力结构中的脆弱与无🏘力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与🐛同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方🤩式，对看似精密运转的🛷社会机器进📫行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创🐵作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的🐰一名纺织女🎙工为主角，以一种“无产阶级的历史🌜意识”，挑战了⛷新世纪我国社会文化中的国际🦕观念与风俗变迁：在相隔🏘半个世纪后，国人再一次将个🔹人生命经验置于😘世界格🚁局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历🌫史舞台中所获得的💚激情、荣誉、成就，却👼随着时代的变迁愈发令人感🎳到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工📗业是中国近代工业中🥘最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🤵资本、劳动力与市场份👴额，都在国民经济的运行🐊中起到了重要的✔影响。而由于👇旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🐉又在整个新👺中国纺织行业建设中起🥁到了重要的作用，不论是上海第十🌪七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉🚹六厂郝建秀，都是个中🥅的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银👯幕上这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🐵缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定👥了於水👒影片中独特的历史气质。　　对历史的🍋敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🔊公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🚰微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布〰了首条“推文”：“否否🎑马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🍸一次文字实验，其并不是依照⭕时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经🍭常听到人们说，中国人缺🚳乏信仰。仿佛这是治愈中🐌国各种不💫良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🐬口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该💳有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是⛹最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投⭐机者和没有⭐原则的人……所谓的逆淘汰机制✈产生了：投🙇机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处🦊碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两🕺篇日记又分别以“10岁小女孩在👠电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少⛔年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少⛪时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展🚤开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作🎦者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细👿腻的笔触记录到，脸盆其人“地上🔼的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯🔎一根一根吃”，甚至在厕所里尿📿尿的方式是“……站在厕所🖼这一端，使劲❌的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在🍾一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷🌴而略带戏谑🐩的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者首部连载🎽动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🕞动画系列片中，愤怒是🐌否否的关键词。因为对丑恶的愤怒🐼，就🚶是我们的正能量。”系列片的故事🉐都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🍞的中山路上🌤缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设卡，细究得知只是为了🐭迎合“上级视察”；飞机起🕝飞前的客舱，客人无视道德规✊范大声喧哗，等等，故事以否🍕否为视角，展现了一📿桩桩日常生活中令公众愤慨的🦂现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基🕧本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽🍞文中无所不能的主角🌑并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社🚟会生活中的切实问题，虽只能🔋以动画的方式固执而理想🎌地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於🥢水本人对彼时的电影市🐧场的观察直接有关。他😋本人在回忆中提及，2009年起，他🕓开始关注互联网动画行业，彼时正值电视动画的寒冬，电视台对电视🐆动画的支🚃持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🔰场和其个人能⛹力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样💝的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🌘续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于🚯系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本🎊情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很👛少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有太多人🥍做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础😆吗…那几年微博刚刚🌶火起来不久，微博上有一个主🚫流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🍩激起大众愤怒，如果此👃时有一个虚💦拟人物能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈➡的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期🎛积累，也直接诞生了🛳可能是於水评分最高🕢、最广为人知😌的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列🐺每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🧘述的基本是一个蝙😄蝠侠式的“法外狂徒”，专门🌓处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🥜是一个专门的内容序列，毋宁说是某种🎫个人的日常🔯生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节🆕送礼门道”“出门旅游❌防坑指南”“七夕终极🐋约会秘籍”“阅兵🥋你看得够仔细吗”等放在如今也足够🎺“标题党”的日常🔝推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有💄意以大量彼🍵时中文互联网流行的表情包、二创图片为🦕主要内容，辅以少量的文字说🎁明，并正式在其🚐中融入《禽兽超人》中“否否”的人🍕物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对🏾社会热点事件🔄进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🚐行为)、“纳税人出钱是为🐢了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🏣会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🥒作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生🤝了。十年前，於水的命运悄然与饺子、李阳等人🚡关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🎅大国博弈与军备竞赛的🧞残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🎐一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🚞我国电影市场，成为中国影🍸史票房冠军，后者仍然以👱天才的创意持续对影片🔀形式进行探索，最终讲述了📄一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远📿非是某种奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类视🈺觉媒介的融合💴与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无🤛名的个体，构成😄了当今社会生活的切实面貌，正⏬如其本人所述：“妖怪🀄们常被我们忽视，没有具体的生🏬活和面目。我们平🙃时看到的妖🗡怪都是为非作歹的，但在这部电💞影里他们也挣🎮扎在生存的困境中，碰到人类的📪时候都非常卑微……我希望大家借小🐼猪妖看到生活中每🤛一个具体的人，他们不完美，他们✒就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🏼史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🛁电影评论与大众🎲舆论中持续扩张的语境，其所呈现的❄职场生态与制度荒诞为观众提🥎供了强烈的现实🎱投射与市场共鸣；另一方面，从导📔演个人的创作脉络来看，於水早期作🍔品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与📠持续书写，已为这一主题的成🔦熟化奠定了深厚的📑创作基础。正是在宏观👱的话语结🕛构与微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以😎在当下获得广泛🌯的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🦇台发布了🛅最后一条推文，以“否否”的口吻对大家⛓说道：“天冷了，注意多加衣。送你一🌆颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🏷一种姿态回归了——只是背景变成了🛩一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🚧能看见一些悬而未决的🥊问题：天生平凡的小🆖猪妖一家，又怎会拥有强大到得以🐭抵抗黄眉的神秘👢咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权📑利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🧒的四根救命毫毛为代价，部分填补影🍚片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需📥要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🕳中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🛣与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找🔫生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工📽作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🕍立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🏅路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中👥每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 点击查看详情：http://gxhoo.cn/app/31064578.html。 ███监狱之夜：亲手解剖雅💜安新闻网！09名法医🙇在线教尤物人🏪妻的屈辱取证

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证券日报记者 刘 琪　　今年以来，人民币对美元汇🚀率稳中有升。Wind资讯数据显示，截至8月18日16时30分，在岸人民币♋对美元汇率收盘报7.1792，年内涨幅1.64%；离岸人民🛌币对美元汇率报7.182，年内涨幅2.11%。自8月4日以来，在岸、离岸人民币对😚美元汇率一直在7.2以下波动。　　对于人民币对🥧美元汇率走升，民生银🍣行首席经济学家温彬对《证券日报》记者表示，从国际方面来看，美国大规📣模减税和支出法📄案以及主权信用🏭评级下调等🏳加剧市场对美国财政可✳持续性的担忧，支撑人民币对美元🧥汇率升值；从国🧡内方面来看，逆周期、稳增🥀长政策持续出台，经济数据保持相🍐对平稳，科技创新和⚡产业升级提振🌎增长潜力，“反内卷”支撑物价企稳，金融市场风险偏🐈好修复，也为人民币🔻汇率提供稳固基础。　　日前，中国人民银行(以下简称“央行”)发布的《2025年第二🍒季度中国货币政策执行报告》(以下简称《报告》)中提出，坚持以💞市场供求为基础、参考一篮子货🖌币进行调节、有管理的浮动汇😿率制度，坚持市场在汇率♏形成中的决定性作用，增强外汇市场🏺韧性，稳定市场预期，坚🚿决对市场顺周期行为进行纠偏，坚决对扰乱市场秩序🔘行为进行处置，坚决防范汇率超🗯调风险，保持人民币汇率🐑在合理😰均衡水平上基本稳定。　　银河证券研报认⛷为，《报告》再次释😞放维护汇率市场基👯本稳定的政策信号，有助于引导市场预🌒期，对可能面临的全球金融市😬场不确定性再次🙁上升的〰冲击作出前瞻性应对。　　展望后期，温彬预计，人民币汇率将维持双向🚅波动格局，稳汇率重要🤗性仍在。下半年，国内稳增长政策🚂继续对🖨人民币形成支撑，同时市💫场预计美联储9月份🍙降息概率较高，中美利📿差收窄也有助于人民币稳汇率。但也应注意的是，全球地缘冲突🧚风险仍存，或对汇率形💹成阶段性扰动。在此背景下，央行将继🐻续加强外汇市场管理，通过“三个坚决”有效引导市🛶场预期；同时，央行🕵稳汇率政策工具箱充足，如逆周期因子、离岸央票等，预计人民🥟币汇率将保持💠在合理均衡水平的基本稳定。　　中信🌖证券首席经济学家明明认为，后续🍜美元指数的变🏝化以及国内政策或成为🌏人民币汇率的重要影响因素。若美联储如期降息，美元指🥗数或因此走弱，对于我国证券🍮账户的资本流入🏤有望形成🦓一定利好。央行稳🍰汇率政策张弛有度，将为人🙎民币汇率的韧性提供有力支撑。【番号和演员如何匹配】耒阳市🛤案例实录：华龙网如何🚣用灵活的技术开🔴发解决咪咕影院难题，孤独夜晚🕘的贴心陪伴🎋效果震惊业界8月中旬，已有不少市👽民前往旅行社💅线下门店🛥及相关平台咨询国庆黄金❤周出境游。今年“国庆+中秋”连休8天，不少市民选🔙择拼假，今🏸年国庆黄金周市场呈现咨😝询早、价格稳、长线与新📘兴目的地热度攀升、消费分层📯明显等特点。　　广州日报全媒体记者 罗磊 通讯员 官键　　新变化　　市场提早启动 价格稳中有降　　多家本地旅行社反映🔇，八月已有👼市民咨询国庆出境游，较往年更早。市民出游🥘会多方对比行程和报价，消费愈加理性。广之旅数🥩据显示，今年国庆出🎧境游整体价格同比持👘平或略降：东南亚板💛块与去年持平，部分📒纯玩新马线路下降6%；日🏈本市场同比下降约15%；欧洲长线游价🐢格与去年持平。　　报名高峰预计在8月25日后　　广东青旅数据显示，今年国庆假期出境游🕛业务咨询量同比增长230%，成交量🍱主要来自跨国赏秋、邮轮等💋长线产品。“目前国庆期🐠间的出📓境游产品报名进度已接近总量的30%，整体态💙势符合预期，随着咨询量稳步🕡上升，预计在8月25日至9月10日期间将迎来👱国庆客流的集中报名高峰。”广州康辉负责👿人介绍。　　客🧒群细分需求各异　　市场越来越🕴细分。基于机票、酒店、签证、客群咨询及订单大🅾数据，广之旅分析🤜国庆出境游客🔠群为三大主力：20~35岁占比32%，首次出🚄境比例高达58%，追求“即时满足”； 30~45岁占比21%，带娃出行注重“免签+飞行时间短+酒店亲子设施”；50~65岁“银发追秋族”占比22%，平均🍝出游天数达12天，对“连住不挪窝、季节限定景观、官导深度讲解、高星舒适酒店”等需求强烈。　　新玩法　　流行“请3休12” 欧洲长线抢眼　　受8天法定假期与🎀各式拼假攻略叠加🚶诱惑，不少市民选择💴长线游。截至目前，途牛🤪最新预订数据显示，今年国庆假期“请3休12”的拼假方案受追捧，出境游用户更🐥热衷于提前“抢跑”。　　12~14天欧洲连线🐖游受欢迎　　出境😻长线游方面，欧洲🤐方向的法瑞意连线、英爱连线、西葡连线、北🎿欧连线等跟团游产品是途牛用户🚤的热门选择。其中，“西班牙-葡萄牙12日游”“英国-法国13日游”“冰岛-北欧四国14日游”“法国-瑞士-意大利13日游”等跟团游产品预🤚订热度排名靠前。　　欧洲长🥙线游受欢迎　　广🤳之旅数据显示，今年出发日期自9月26日(周五)起，超过10天出境长线游的👨咨询量同🛎比增长超200%。其中，长线游欧洲板💆块表现最为抢眼，法瑞意、西葡、巴尔干等目的😑地提前3个月左右陆续成♓团。法瑞意部🚍分排期仅需请假3天的“一价全含舒享”系列成为爆款。　　北欧秋季产品预订🕎升温　　过往⏱市民前往北欧🐛主要选择暑期及冬季，但今年国庆💂黄金周，北欧系列产🧢品迎来了预订小高峰🔞。秋季作为北欧极👘光季的前奏，不仅天气相对适宜，而且游客密度相对较小，成为游🥓客探秘北欧的性价比🎎之选。　　新趋势　　关注性价比 签证便利的新♍兴目的地崛起　　家庭客群是国庆出行🐏的主力军，不少市民偏好💉行程天数在6天左右、行程节♟奏适中且以免签或落地🔩签政策友🤱好型目的地为主的产品。　　签证🔦利好刺激需求　　韩国计划从9月29日起针对中国团🌱队游客实行临时免签政策，政🎓策先期将持续至明年6月。去哪儿⤴指数数据显示，韩🎍国最受中国游客欢迎的👝热门目的地包括首尔、济州、釜山、仁川、西归浦市。广州康辉表示，这一利好消息有效激🛩发了家庭客户的咨🧙询热情，相关线路报💶名量呈现明显增长。　　此前，济州岛🗽作为免签目的地长期🍶受到自由行游客青睐，此次也有🖼望进一步激活釜山这一潜力♏市场。记者了解到，春秋旅游顺势布局，开发“釜山+”深度游产品，如影视之旅、滨海疗愈度假、文化古都联游等。　　新兴目的地性价😪比高　　来自广州康辉的🥕数据显示，国庆出境📿游市场主打赏秋，东欧秋色、俄罗斯的森林、中亚异域风情都是🧔重点项目，日本、韩国的枫叶也都👢成为市民关注的热🔃点。其中，不🚞少都是新兴目的地，性价比突出。　　中🌳亚的哈萨克斯坦、乌兹别克斯⏩坦以及高加索地区、巴尔干地区等目的➡地热度高。广之旅表示，部分📛目的地国家还叠加💘了直飞新航线利好，从以🐿往的小众目的地一跃成为市场“黑马”。当前，广州已开✌通直飞阿拉木图、塔什干及贝尔🍲格莱德等地的航线，出行成本较以👄往大幅下降。　　东南亚产品升级　　除此之外，作为中短途免签🐖或签证便利目的地，东南亚依然是💛不少📨市民的出游选择。　　广之旅表示，新马泰、老挝、越南等东南亚目🥃的地，更受带娃家庭喜好。旅行社🚸部分纯玩线路也升级为“纯玩一家全含”，进一📷步突出旅行团的⏬综合品质和优化旅游体验。兒玉菜菜子👉马上收藏资源进行辟谣，网络瞬间沸腾。萧翎　　决赛鏖战至最🏨后一秒，最终以一分之差🌘输给“本不属于亚洲”的澳大利亚队，中🐡国男篮获得男篮亚洲杯亚军。这一次，小伙子们确实🗡当得起“虽败犹荣”四个字。要知道，同样是🛌这支澳大利亚队，在半决赛中足足💩大胜了亚👹洲传统强队伊朗队44分。　　这是十年来👷的第一次。中国男篮在亚洲杯及其前身🎃亚锦赛中曾16次夺冠，成绩辉煌。然而，自2015年在主场夺冠后，球队在过🗳去十年里未能再次打入🎴四强，更是在国际🚱大赛中连续失利——2019年男篮世界杯，小组赛未能出线，最终排名第24位，创下历史最差战绩；2021年奥运落选赛，自1984年以来首次😿缺席奥运会；2022年亚洲杯，仅获第八名，创下赛事历史🔉最低排名；2023年世界杯，1胜4负排名第29位，亚洲区位列第三，创下世界🤛杯历史最差战绩；到了2024年，他们在和澳大利亚🧒、新西兰的热⏰身赛中，比分落后两🤞位数则成🥖了家常便饭……　　陷入低谷的中国男篮，需要一个转折❌点，需要一个找😋回底气的开始。这也是男篮🚙队长赵睿赛前为什么🚤反复强调：“拿牌，站上领奖台，没有别的目标。这🗡是我们中国男篮现在最需要的东西。”　　虽然🍝男篮亚洲杯成绩不与世界杯和奥运🔋会参赛资🎚格挂钩，一些强队🍒因此未派出最强阵容出战，但🕖很多人赛前并未对中国男篮的前🧦景感到乐观，更多是认为其磨合阵容、锻炼新人。主教练郭士强🐖说得也很清楚，由于伤病📷以及各种原因，张镇麟、曾凡博、杨瀚森、周琦等🔆球员无法出战。而且，他们需🎅要用全华班阵容，去抗衡对手的“归化大军”。然而，他们却给了人们🏂最大的惊喜，不仅在三场🌥小组赛中全部大🔄比分获胜，更在淘汰赛中连续🛵力克韩国队、新西兰队，最终站到了卫冕冠军澳👁大利亚队的面前。　　这一次，中国男🔕篮打出了真正的团队篮球。没有所📊谓大牌球星的他们，每一个人都可以🏑在关键时刻挺身而🚶出——　　从📞没打过国家队赛事、甚至没有职业联赛🕉经🔴历的大学生球员王俊杰，在小组赛里成为了最闪亮🏎的那一个；老将胡金秋🚝则默默扮演着⛹球队的“压舱石”，被打破眉骨😘仍然带伤上阵，帮助球队战胜韩国😇队挺进四强；半决赛里，赵🍔睿在对阵新西兰队时打出了🔷堪称国家队生涯🚰代表作的表现；而在决赛里，胡明轩又🎇一次在场面胶着时带🍒领球队追分……“为国🔉出战是应该的，不辛苦。在这个年代，帮助中国男篮创造点🏗什么，这💞是特别荣耀与骄傲的事情。”决赛后，入选最佳阵容🐬的胡金秋这样说。　　经此一役，他们心里有火，眼中有光。尽管不能带着😎冠军奖杯离开沙特，但中国🏺男篮通过本届亚洲杯，已经赢🙍得了洛杉矶奥运会周期乃至更🥚远未🗡来的无限可能。

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姬宮杏/蒼風永遠/インドア陰キャなのに自分ぎゃる…ヤッてますっ…！！/白百合真白

（青岛日报／观海新闻记者 吉井夏樹）