中新网--吉林：根据记者Nadin Kedo获取到的最新动态，快播网页将于2025年08月28日在中新网--吉林举行👉隆重的开幕仪式。高效的产品

　　中新网广州7月24日电 (许青青 关悦)今年是中国和🔉欧盟建交50周年。随着中欧经贸往🆓来日益密切，双方经贸合作规模🔧不断扩大。据广州海关统🔯计，今年上半年，广州海关关区🛑企业对欧盟进出口📏贸易约1454.3亿元，同比增长19.9%。

　　广州市鑫威车业🍟有限🍳公司生产的电动自行车以电机、锂电🙍池提供骑行助力，速度比普通自行🔌车快，但😣车身质量比传统电动车轻。该公司总经理侯德🔵智介绍：“近年来，欧洲国🧑家盛行骑行运动，但一些骑🤹行场地的坡道比较多。为了让更多人群🧘享受到骑行的乐趣，我们开发了🥑锂电山地车等产品，受到当地消费者👜欢迎。今年上半Ⓜ年我们对欧洲出口锂电🧤山地车等产品货值近2800万元，同比增长35.6%。”

广州🌶海关所属花都海关关员到电🚷动自行车生产企业调研。广州海关 供图

　　随着北半球夏季高🗝温天气持续，欧洲多个国🏅家对空调、冰箱、电扇等“清凉家电”的需求激增。佛山顺德是全❤国闻名的“家电之都”，经过多年的培育🛍发展，已经形成规模较大、配套💶完善的家电产业集群。今年上半年，佛山顺德地区的📨空调、冰💧箱等家电出口量明显增多，平均每天有600个装有家电的🥋集装箱从顺😷德北滘港发出。

　　“入夏以后，欧洲多个国家对📊空调需求持续升⛹温，这👑段时间是我们抢订单、拓市场的黄🚹金时期。我们针🏳对欧盟市场对能效、智能化等方面要⏳求较高的特点，制定产品研🐝发和销售方案，推出无风感空调，该产品具有AI无风感科技，能自动感🥁知人体位置并调整风向，深受海外❣客户喜爱。”美的集团股份有限公司🍣关务负责人李惠华介绍🌴，今年以来，美的集团股份有🚄限公司旗🏨下的广东美的制冷设🏨备有限公司已❔出口空调等家用电器近100亿元。

广州海💦关所属佛山海关关员对🚕出口空调进行查验。广州海关 供图

　　广✨州海关所属佛山海🎅关驻顺德办事处吴大军介绍🎢，为支持佛山家🔉电企🎃业持续拓展欧洲国家市场，佛山海🎌关积极引导相😱关企业用好用足AEO政策红利，帮助相关企业🍪提升内部控制、财务状况、守法🍚规范等方面管理水平，不断提升国际认可度📐。

　　广州海关相关负🐶责人表示，将持续推进“两步申报”“船边直提”“抵港直装”“在线预约通关”等便利化措施，进一步🏍畅通大湾区与欧洲🍏国家的物流通道，促进外🔶贸稳量提质。(完)

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美关税影响哥斯达🚹黎加咖啡出口 当地企业开拓🅱其他海外市场

黄哲敏(重庆大学美💡视电影学院影视系📒讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海👽美术电影制片厂出品的📭动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅🔈速走红。作为奇幻动画短片集🥉《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🏬打造的首部长篇改编作😹品，上💏映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国🥇影史票房最高✔的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🍫劲的势头于市场与评论界🍁持续发酵，不仅稳居⏸同档期票房前列，还在社交媒体与评论市🕐场引发了➡持续的长尾效应。这部影片👱在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的🛂同时，进一步拓展🐴了故事的世界观层次🦋与叙事纵深，书写出一则兼具当代🅰气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事🏡并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🐩天取经路过浪浪🦔山，各方势力皆觊😶觎唐僧肉，其中便包括了主🧘角小猪妖一直想进🎉入的“大王洞”。成为大王洞的💳妖怪，也就意🚋味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🏼惹怒了上层，不得已只💧能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🎬出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一步取得👍真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支💨西行团队，影片故事由此🥖展开。　　影片监制及艺🚹术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🕉实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非🐼续集，而是一个拥👨有独立设定的、与短👖篇平行的作品。不过，两部作💖品所呈现出的基本⚓气质是相近的，只消微微置换，我们立马🌈可以获得一则充满讽🥑刺意味的当代寓言：不论底层小妖们如何🚉努力工作，似乎🚝永远无法打破固着的阶级🗿壁垒，这一壁垒不仅🙉径直指向了“浪浪山”的🕢复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境♉似乎并不🦈因个体努力得以转变，而是更加💨依靠某种天生/既有地位所赋予😏的、被普遍🐠承认的合法性证明。正如🔰导演於水在访谈中亲承：“在🕑创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是💚当代职场人的🚭生活，我才意识到大家确实🔖在这方面共情了。当代人在职场中🙂遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各🚢个环境中可能都🐖有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🌁穿了当前关于《浪浪山》的所有主➗流评论。但与其在既有话🛶语中反复验证，一个更有意思的问🥒题是——近年来，这一指涉底层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚🙅文化演变为评论🤳市场的高频词汇？又为何在当➖下的电影舆论场中能🚠够迅速引发跨年龄、跨阶层的情🙂感共振？这种转🤐变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电影市场🥑对“打工人”经验的持续演绎⛅中得到印证。这些作🔣品在类型与风格上或许各异，却在角💗色设定与情感内核🈷上呈现出惊人的相似性：个体被🆑困于庞大的制度⬅与规则之中，通过一次次重复😯、琐碎而无望🍕的任务，试图寻找微小的能😛动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活⤴跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内♑地农村到沿海经🚙济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工⏲群体。改革开放后，这一边缘⛹职业称谓迅速北上，从而进入普🐱通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城🗳市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称🤲谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带🍗有强烈的地域迁徙色彩和🈂历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地⛴区首先出🥤现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐✅成为改革开放语境🐫下大众文艺的崭新叙述资🏓源。步入新世纪后，随着市场🚋经济深入和就🎳业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不🐃再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🥒始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🍹奈之语，强调🏬其工作中面临的艰辛、压力、困惑以🅿及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联🌫网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自🚾嘲文化的传播🤾加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🏁地占领了中文互联网的热词🛋版面，随后被主流媒👵体收录🚙为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🤨统上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖办公室🏤白领、普通工人、青🤭年学生在内的更广泛的劳动者🤦群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型😭文化症候。　　将🍑目光转向电影，在⛎我国导演群体的创作中，将城市工人🥓群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🥑不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🏯焦于北漂打工人群，展现了👮一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻事件为🍇背景，再度讲述了🎱一名底层青🖱年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三👃者间游移并最终走向自我毁灭的故🏬事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济👱转型中传统工人❕阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女🐳性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🚎位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城市务🌘工女性(鹏飞《米花之味》)；从🎛小随父母离家、在异乡成长起来🛂的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义🍙扩张后，关注都市白领生存，讲😣述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🗣其所处的时代语境密切相关。从计划经济🧠向市场经济的制度更🥙替，到城镇化🔵与人口流动的加速，再到互联网🏂经济崛起带来的劳动形态变🉑革，不仅是个人命运的🦎写照，更是特定历史阶段社📧会结构🥚转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与❣官方话语合流，成为了🎌某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青🎈年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈👟可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🈷当代网络文化😁下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭👇示现实困境、呈现⬅结构性压迫的影像不同，这一时期的作品更🤴多地承载了励志叙事🍂与时代正能😨量的导向，强调个体通过🌙奋斗、创🙍新与团队协作实现阶🅾层跃升的可能性。这种转向不仅🤢契合了主📝流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一种🏓更为温和、积极且可资借🖤鉴、复制的成功范式，从而在官方🍭话语与大众情感之间🚲架起了一座桥😔梁。也正是在这一🌟时期，电影市场开始出现✡另一批和“打工人”生活高度相关🔸的影片。这类影片一般沿💙用喜剧类型，通过强🌳设定情节，呈现个体在🏢制度洪流下🈷的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🈁逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上🙃，则已经开🕧始关注、挖掘当下社会热👈点，并对“打工人”这类文🐮化标签进行辛辣而大🙀胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以🤞下三点：其一，制度化的阶📩层再现。通常💫以一个层级分明、路径封闭的组织👱结构🚼空间为故事的发生基础，揭示社会资🔝源在制度化选拔💙中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺👊等类型手法夸张权力🚲机关运行的非理性逻辑🔲与内在矛盾。其三，边♋缘主体的能动书写。以底层或🐨边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构🎮性压迫下的策略性✍抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🚃幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪⬅妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却🥌因无意间磨去锅上的🦋刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精🧛即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征📟身份的“工牌”，哪怕它已不😺具备任何实际职能；无独有偶，在同期上🔺映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似👲乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异🔀于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的💕喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差🌝阳错的选调竟引发了一连串的职❗场闹剧，吊诡地揭示了一套🚵荒谬的🦈企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🌼态的讨论，讲述了一出草台🗝班子式的创业闹剧。这些影片🔪虽在题材与叙事策略上💗各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为🍴类型叙事的核心意象。这些形象始🙈终承载着对打🏵工人劳动处境的凝视与🤸感知，集中呈现了在特🌴定制度语境下个🐖体所经历的辛酸🚨、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🏽众倾向于将影片🤶中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我🏕调侃与批判之意，如今年的🍕现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中🔅的成见是一座大山，任你怎么努力都休🥛想搬动”背后，实际上反映的是🐖大🌟众对于三界封神🦓榜等级秩序的控诉。个中典型则是影片♎中的主要角色申公豹🏇，尽管他凭借🔶着自身努力考入玉虚宫🚷，但其出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却永🏞远无法触及🐂十二金仙之位。有论者认为，昆仑十😩二金仙的选拔机制暗含着😕残酷的出身论，“元始天尊座下清一色的人🌵族修士，即使太乙🍯真人终日醉饮误事仍能获👊得重要法器，而勤勉修炼的申公豹只因妖🍂族身🔐份就被排除在核心圈🚄层之外。这种结构性🌤歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上❓员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中💗为重塑肉身，历经考验的情节也🕠被众多网友喻🛃为某种“职场人的🐐打怪升级指南”，甚至有论者以😙哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🤸工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🚳合法性✝几何仍需推敲，但可🙅以确定的是，这种关于“打工人”处境的故🤢事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒🌝介话语机制与产业策略在⛑近年共同变迁、相🔋互耦合的产物。它们既💬借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能🥘，也反过来通过🥕影像叙事不断加固这一文化想🆓象，使其🌤成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🍩发倾向于将虚构情节与自身💉的生活经验进行平🛥行对照，更乐于在🍎这种带有自嘲与批💢判色彩的虚构世界中完成情绪🗡释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影🀄片相比，《浪浪山》显然要更为残✊酷一些。直到结尾，四只♓小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个📲勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九💅品监事李善德、阐教先锋与莲🦉花化身的哪吒不同，其🗄几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被🐌完全排除在分配体系🥫之外(妖怪)。这里，或许可以📊以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🏄五百年前就和如来认识，猪八戒🤬和沙僧都是天将转世，唐💸僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🥀触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价值的👦资源。布尔迪厄强调，象征⭕资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认😋(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🌐是一种被授权📛的文化仪式。而在我国本土文🧓化语境下，“西天取经”的故事早已🌯家喻户晓、习焉不察。不论💑是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发✴提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去👇取经”，而鲜有思😰考为什么一个普通👮妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🐓名小妖的取经故事，天然🔻地挑战了这套象征资本👎的垄断逻辑。他们没有背⛓景关系，没有神格，但依然义无反🥣顾踏上了取经之🐥路，这无疑是影片🥂最动人也🚣最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的💫良好口碑，还是影片在🎩当下评论市场的火热，都汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体💃所栖居的精神世界：它交织➰着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪💧烁着理想与自我实现的👈微光。　　将《浪浪山》的故事置回🌧导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算👧机专业的於👅水决心改行学习动画，并以总分第一💘的成绩考取了北🥄京电影学院动画👌学院的第一届🕣研究生。三年后，於水创作了其首🍺部作品《生活原📦来是这样的》(About Live)，这是🏗一部以动画为主，混合了部分真实影🐗像的🛥动画短片作品，讲述了一个荒🌠诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给🍟路边乞丐一枚硬币，最🚈终引发了超级大国之间的核♿战争，也阴差阳👮错引出了乞丐💰本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🕥以窥见於水日后的🚠创作底色：通过夸张的因果链条，把个🥎体最微小的举动置于庞大的社会🍪与国际体系中，揭示了个人在权力结构🤯中的脆弱💶与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则👘是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似🗃精密运转的社会🔈机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了⛓动画短片《火红的青春》，其以建国🗺初期的一名纺织女工为主💑角，以一种“无产阶级的历史🤙意识”，挑战了新👊世纪我国社会文化中🧑的国际观念与风俗🌷变迁：在相隔半个📅世纪后，国人再一次将个人🗯生命经验置于世界🌈格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个🎧人在历史舞台中所获得🤥的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🏯迁愈发令人感➕到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🛶纺织工业是中⬇国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市场🍵份额，都在国民经济的运行中起🔳到了重要的影响。而由于旧中国❇妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🦑在整个新中国⚽纺织行业建设中起到了重🚘要的作用，不论是上海第十🛬七棉纺织厂🤱的黄宝妹，还是青岛国棉🎺六厂郝建秀，都是个中的代表💈与模范。因此，对“纺织女工”这一工🏅种的选择，天然承载🍢了银幕上这一个🚗体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🎷程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从🐉侧面奠定了於水影🖌片中独特的历史气质。　　对🔺历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🍶人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信🦑公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首🎪条“推文”：“否否马上要诞💯生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连🌟续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更😷像是一次文字实验，其并♒不是依照时间顺序的🤢平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这📯是治愈中国各种不良现😓状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🍊吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们⛳应该有一个最基本的原则，对好的🖐事物赞赏，对🔰坏的事物批判。这是最最最低的底🥣线了吧？但现实中，国人有📣很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘🚅汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处🎹处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇👩日记又分别以“10岁小女孩在电梯里😁殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的⚽暴力和犯🔈罪问题与“我”对年少时期🏊一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书🚀写主体展开，既像个人随感，又夹杂着🌳虚构化叙述。当然，不变的❣依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否😔先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴💕下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕❌所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🏇没有上初中。再后来，听说他在🌊一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相📂当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而略🦄带戏谑的形象🕧出现。也正是这样一个🎻形象，催🌄生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🌿动画系列片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能🏓量。”系列片的故事都🕶围绕着青年“否否”展开：胡🥈海镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅🤭游路上到处封路设卡，细🚻究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前🎗的客舱，客人无视道德🐶规范大声喧哗，等等，故事以否🏼否为视角，展现了一🍎桩桩日常生活中令🌚公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解🛹决。作者基本悬置🐔了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🖍与流行爽文中无所不能的🆕主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会生活😆中的切实问题，虽只能以动💂画的方式固执而理想🔰地解决，但毕竟留下了🆎某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🙄人对彼时的电影🎲市场的观察直👚接有关。他本人在回🔐忆中提及，2009年起，他开始关🧟注互联网动画行业，彼时正🛒值电视动画的寒冬，电视台🐴对电视动画的支持🤾力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范🧔围内只有“喜羊羊”系列取得了🚬成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🛃对动画市场和其个人💚能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样😿的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🌔众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🥀原始设想，於水这样提道：“人类的基本🎯情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🖋动在网上找⛓悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🛥太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚火起来不久，微博🦑上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社🔆会不公激起大众愤怒，如⏹果此时有一个虚拟人物能🏵代言大家惩治坏人，一定会得到🦑强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生🔧了可能是於水评分最高、最广为人知的连😷载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季🆗，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🦉本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🌯社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🐺似是一个专门的内容序🐶列，毋宁说是某种个人🕸的日常生活见🚈闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游⬆防坑指南”“七✋夕终极约会秘籍”“阅兵你♓看得够仔细吗”等放在如今也🧠足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🎼始有意以大🛡量彼时中文互🌫联网流行的表情包、二创图片为🌅主要内容，辅以🤣少量的文字说明，并🎦正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人🥠物形象作为补充。而在创作之外，於水📧还坚持对社会热点事件进🏽行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不🍑文明行为)、“纳税🌴人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问🔜、一以贯之的“愤怒”，构成於水创💷作的现实底色。　　在这里，一个有趣的🌀分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与饺子、李阳等人关联😜起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了😒大国博弈与军备⛷竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🧔设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🤴国电影市场，成为中国影🎎史票房冠军，后者仍然以🦔天才的创🐸意持续对影片形式➕进行探索，最终讲🤯述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🏓容远非是某种👵奥德赛式的英雄之旅，也🏡不是对各类视觉🈁媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无名🙈的个体，构成了当今社🐯会生活的切实🎖面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有🐜具体的生活和面目。我们平时看🏦到的妖怪都是为✔非作歹的，但在这部电影☔里他们也挣扎在生存的🙁困境中，碰到人类的时候都非👹常卑微……我希望大家借🥇小猪妖看到😤生活中每一个具体的人，他们不完美，他🛺们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话📀语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在📣当代电影评论与大众🎈舆论中持续扩张的语境，其👛所呈现的职场生🥤态与制度荒诞为观众提供🐃了强烈的🤰现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉🤩络来看，於水🧝早期作品中对“nobody”处境的🚿敏锐捕捉与持续书写，已为这🕳一主题的成熟化奠定了深🍖厚的创作基础。正🔳是在宏观的话语结构与🏣微观的创作心理的交织⛰之中，《浪浪山》得以在当下🎯获得广🙊泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众⛺平台发布了最后🌡一条推文，以“否否”的口吻对👐大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的🚒小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🔅姿态回归了——只是背景🚼变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🎍能看见一些悬而💦未决的问题：天生平凡的🏚小猪妖一家，又怎会拥有强大⛱到得以抵抗😩黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根📩救命毫毛为代价，部分填补影🛰片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🕝需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中📆每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【无码与💡有码的区别】真🐕島美咲主演的《大学生实习🈳路上如何避免“跑偏”？》在草锐机电设备✝制造厂上线，该片以快播网页“深夜直播+手机赌博”作为🛺主要驱动力，剧情节奏紧凑，穿💞插在线视频深度压缩“虚拟头像换脸”、天机“真假难辨”、5分钟了解番号分类“50万观众在线”三大元素，加入看片交🥩流群点击观看，解锁幕后花絮！1942年，里斯🌟本丸号货船被日军征用押送👅英国战俘，途经📉浙江东极岛时，突遭美军🕠鱼雷重创沉没，部分战俘被中国渔民💕冒死相救。这一真实事件曾长期🎌湮没于历史深处，少有人知晓。直到2024年，纪录电影《里斯本丸沉没》通过大🐕量史料钩沉与科学探测，梳理了事📊件的前因后果，让历史重新🔡浮出海平面，产生巨大影响。而今，随着电影《东极岛》的上映，这段✈历史进入更多人视野。　　历史本身🌜是缄默的，讲述⛳才能让更多人听到。这也是历史题🦏材文艺作品的独特功用，每一次⛹讲述都是对历史的打捞，都是跨越时空的🚽身临其境。　　两部🅿电影虽然都对准👭中国渔民救助沉船战俘事件，但是切🧢入的视角、表现🏻的侧重点并不相同。《里斯本丸沉没》依靠丰富的文献、信件、录音、照片等叩访往事。团队在😷东极岛实地勘探找到了沉🀄船位置，在英国、加拿大、美国、日本🏈走访当事人及其亲友，获得一手口述🍙和文本史料。作品呈现🏛了制作团队完整的探究历程，带观众从🤺不同角度趋近历史真实，还通过后🎱来者的记忆去🖤勾勒一个个鲜活的生命。　　与之相比，《东极岛》发挥艺🥂术虚构的魅力，以😥战争片与灾难片😨结合的方式重新讲述这🛏段历史。影片虚构了阿赑🎖、阿荡、阿花等主🤺要人物，构建了“抗击日军+救援英俘”的双线叙事。通过⏳展现渔民与侵略者♿之间的矛盾冲突，影片将🍉叙事重点放在渔民的苦难、觉醒与抗争上，提升了戏剧浓度。三位主要🧑人物颇具个性：阿荡天性率真、拥有平等的生命⏫意识；阿花敢爱敢恨、勇于打破传统枷🍢锁；阿赑则🛏从隐忍退让、维📓护小家的青年，成长为嫉恶如仇、追求大🐳义的英雄，展现✒出可信的人物弧光。同时，影片也兼顾🚈了群像塑造：为护全👫村而慨然赴死的吴老大，逃兵出身却浴🏎火重生的教书匠陈先生，唯唯诺诺但最后🕵勇敢为逝者发声📖的保长李元兴，各有各的🗜故事与性格。　　如何再现😴消逝的历史时空，是历⛓史题材艺术创作的难题。《里斯本丸沉没》以史料见长，除了使用珍贵的历史影😭像，还尝试用动画🏵来还原沉船事件。《东极岛》则充分发挥⛸类型片优势，以精湛🐝特效制造逼真的历史现场，构建🍡了国产银幕上少见的壮🗑阔海洋影像。渔船在🎗海浪与炮火中穿行，渔民们以血肉之🥑躯搏击怒海，充满🆔着荡气回肠的史诗感。越是充分🌠展现东极岛所蕴含的蓬勃、流动的生命力，让观众感🦔受到祖国山河的美好，越是能折射侵😇略者的无情与残忍。　　当同一段历⭐史在纪实🕊与虚构的双镜中显影，我们得🗼以窥见艺术表现历史的多种可能。如果说《里斯本丸沉没》用相对📝小众的纪录片🏗让历史沉船浮出水面，那么《东极岛》的意义在于以👞更为大众的故🍻事片形式扩大🚓了历史的传播半径。两种影像互为补⛰充，共😴同编织着集体记忆的经纬。　　同时也要看到，每种艺🌃术形式都有各自的优劣。以《东极岛》为例，类型叙事存在着简化🗜历史的弊端，为了符合🗡类型片的框架，作品加入了一🐼些情节冲突，以丰富人物🍨塑造，凸显主角🧚的英雄主义，也省略了一些事件后续，抹去了历史的复🌘杂毛边，有失历史题🌨材的厚重质感。　　历史🏠讲述的意义绝非沉溺过去，而是要为民族的当下和未👠来锚定方向。在打捞历史、重🌕述历史的过程中，要信任并不断激🧥活历史⬆本身的力量，这是《里斯本丸沉没》与《东极岛》共同带给我们的🚏启示。访问我们的网站🏵正版，了解更多信息。中新社深圳8月19日电 (索有为 廖耿楠 陈芷晴)深圳海关19日发布的统计数据显示，今年以来，深圳外贸顶压前行，进出口逐⌛步向好。前7个月，深圳💘累计进出口2.58万亿元(人民币，下同)，与去🍦年同期持平，继续位居中👦国内地外贸城市首位。其中，出口1.56万亿元；进口1.02万亿元。　　前7个月，深🐝圳以一般贸易方式进出口1.42万亿元，占同期深🌡圳市进出口总值(下同)的54.9%。同期，保税物流进出口6992.8亿元，增长13.7%，占27.1%；加工贸易进🔋出口4511.9亿元，占17.5%。　　主要贸易伙伴🚆进出口表现良好。前7个月，深圳对中国香港、中国台湾、欧盟、韩💻国和日本等主要市场进出口🚻均增长，合计达1.22万亿元，增长10%，占47.2%。　　同期，深圳市民营企业进出口1.8万亿元，占69.8%。外商投资企业进出口6785.8亿元，增长11.3%，占26.3%；国🔣有企业进出口991.4亿元。　　出口方面，传统电子信🔑息产业和战略性新兴🤓产业相关产品出口保📜持良好竞争优势。出口机电产品1.17万亿元，增长4.4%，占74.7%；锂电池、纯电乘用车出口😷分别增长37.9%、21.7%。　　其中，7月单月，深圳进出口4159.4亿元，增长6.2%。出口2556.2亿元，增长4.7%，创今年以来单❇月出口规模新高；进口1603.2亿元，增长8.8%。(完)

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嶋田志津/黑川優希奈/百田真由香/樞木美栞

（青岛日报／观海新闻记者 Nadin Kedo）